lapset ja heidän kohtalonsa Charles Dickensin teoksissa

Esittely: lapsi objektina ja toimijana

lapsuuden aihe on keskeinen Charles Dickensin tuotannossa, ylittäen tunteellisen kuvauksen rajat. Dickensin lapsi on monimutkainen sosiaalikulttuurinen rakente, joka suorittaa kolminkertaisen toiminnan: kammottavan sosiaalisen hyväksikäytön kohteena, puhdasta moraalia symboloivan ja subjektina, jonka kärsimys paljastaa maailman aikuisten epäoikeudenmukaisuuden. Lasten kohtalot hänen romaneissaan ovat suora projekti viktorianisesta yhteiskunnasta kärsimistä: köyhyydestä, laittomuudesta, institutionaalisesta julmuudesta ja moraalisesta hajoamisesta.

1. lapsivangeiksi: sosiaalinen kritiikki kärsimyksestä

Dickens, jonka oma lapsuus oli hämmentynyt vaksanvalmistusfabriikan työskentelystä ja isänsä velkaantuneesta vankilasta, on luonut lapsien gallerian, joiden kohtalot ovat tulleet syytöskirjaksi.

Oliver Twist on archetypinen orpolapsi, passiivinen kohde, joka siirtyy kädestä käteen: työntekijäasunto, morgue, rikollisryhmä. Hänen kohtalonsa osoittaa köyhien huolenpidon järjestelmän (Poor Law) täydellisen epäonnistumisen. Hänen ihmeellisesti säilynyt puhdas mieli ja jalokas alkuperä ovat enemmän moraalinen allegoria: hyväus on luonnostaan ja hävittämätön, vaikka se olisi helvetti. Tämä on myytti, joka on välttämätön toivon vahvistamiseksi.

Smollett ('Kylmä talo') on traaginen Oliverin vasta-kuva. Nuori poika, jonka äly ja energia ovat täysin vääristyneet järjestelmän (Konttori) ja sen palvelijoiden (herra Chancy) toimesta. Hänen kohtalonsa on henkinen ja fyysinen rappeutuminen, joka johtaa kuolemaan. Hän on esimerkki siitä, että järjestelmä voi paitsi hyväksikäyttää myös aktiivisesti pilailla lasta.

'Domby ja Pojan' uhrit: Pol Domby, joka kuoli rakkauden puutteeseen rikkaudessa, ja Florence, joka oli tuomittu isänsä välinpitämättömyyteen. Tässä Dickens kritisoi enää ei köyhyyttä, vaan buržuaaliperheen emotionaalista köyhyyttä, jossa lapsi on jatkuvuuden jatko tai sosiaalinen koriste.

2. lapset moraalisina tuomareina ja pelastajina

Dickensin maailmassa lapset usein annetaan erityistä moraalista kykyä, ja ne tulevat aikuisten tuomareiksi.

Ester Sommerson ('Kylmä talo') ja Amy Dorrit ('Krooski') ovat 'aikuisia lapsia', joiden lapsellinen havaintokyky (epätäydellisyys, hyväus, uskollisuus) tulee terapeuttiseksi työkaluksi ympäröivän kaaoksen parantamiseksi. Ne eivät niin paljon kärsi passiivisesti kuin aktiivisesti pehmennä maailman julmuutta.

Pikkutytär Nell ('Vanhan ajan kauppa') on viktorianisten lukijoiden kulttimainen hahmo, joka saa heidät itkemään. Hänen kohtalonsa on pakenea rikollisesta maailmasta idealisoituun, pastoraaliseen kuolemaan. Nell on puhtaasti symbolinen hahmo: puhdautta symboloiva olemus, joka ei voi elää rikollisessa aikuisten maailmassa. Hänen kuolemansa ei ole sosiaalinen protesti, vaan Dickensin varhaisen vaiheen metafysinen lausunto.

3. lapsimonstret ja ympäristön tuote: tuhon analyysi

Dickens ymmärsi, että ympäristö voi paitsi vahingoittaa myös luoda monstereita.

Oliver ja Dodger (Jack Dawkins). Nämä kaksi poikaa samasta sosiaalisesta helvettistä edustavat kahden mahdollisen polun: ihmeellisesti säilyneen puhdasmielen (Oliiver) ja täydellisen kriminalisen ympäristön assosiaation (Dodger). Rauhallinen, cininen Dodger on realistinen kuva lapsesta, joka on kasvanut kadulla, jonka 'pahuus' ja elämänhalu ovat sopeutumisen muotoja.

'Koulutetut' monstret: Pip ('Isot toiveet') ja Gradgrindin lapset ('Kovat ajat'). Tässä Dickens kritisoi rationallyaalisesta, utilitaristisesta kasvatuksesta, joka riistää lapsilta mielikuvituskyvyn, tunteet ja moraalin. Tom Gradgrind, joka on muuttunut varkaaksi ja tekopyhäksi, ja Louise, joka on syventynyt syvään masennukseen, ovat suoria uhreja järjestelmää, joka kieltää ihmisyyden ihmisestä alusta asti.

4. kohtalot sosiaalisen diagnoosina ja utopistisena projektilla

Dickensin lasten kohtaloiden typologia palvelee tarkkaa sosiaalisten instituutioiden diagnoosia:

työntekijäasunto ja köyhien huolenpitojärjestelmä tuottavat kärsimystä (Oliiver).

tuomioistuin ja byrokratia (Konttori) tuottavat rappeutumista (Smollett).

utilitaristinen koulu tuottaa moraalisia vammaisia (Gradgrindin lapset).

buržuaaliperhe, joka perustuu rahaan, tuottaa emotionaalista tyhjyyttä (Domby).

rikolliset asuinalueet tuottavat sekä uhreja että hyönteisiä.

pelastus, jonka Dickens tarjoaa, on usein yksilöllistä ja tunteellista: hyväntahtoisen suojelijan (herra Brownlow) väliintulo, pakeneminen idylliseen maaseudulle tai maahanmuutto (Australia paikka uudelleensyntymiselle 'David Copperfield'issa). Tämä heijastaa aikakauden uskoa yksilölliseen hyväntahtoisuuteen ja kolonialistiseen utopiaan.

5. kuvan evoluutio: symbolista luonteeseen

On huomattava evoluutio symbolisista, lähes allegorisia lapsista (Nell, Oliiver) kohti monimutkaisempia, kasvavia hahmoja:

Pip ('Isot toiveet') ei ole enää staattinen symboli, vaan kehittyvä luonne. Näemme hänen matkansa lapsuuden pelkoista läpi rikkauden ja snobismiin ja sitten kipeään herätykseen ja kasvuun. Hänen kohtalonsa on henkilökohtainen vastuu ja moraalinen valinta, ei pelkästään ympäristön vaikutus.

Ester ja Amy ovat myös monimutkaisia hahmoja, jotka yhdistävät lapsellisen puhdautta aikuiseen voimaan ja reflektointiin.

Johtopäätös: lapsi kansakunnan omantuntona

Dickensin lapset ovat enemmän kuin vain hahmot, ne ovat moraalinen imperatiivi. Heidän kärsimyksensä on avunpyyntö, joka on suunnattu paitsi romaanien hahmoille myös lukijapubliikolle ja koko yhteiskunnalle. Lasten kohtalo hänen teoksissaan tulee yleiseksi kriteeriksi yhteiskunnan terveydestä tai sairaudesta. Lasten hahmot kautta Dickens kutsuu perustavanlaatuisiin, äärimmäisiin tunteisiin — myötätuntoon, kauhuun, suruun — saadakseen nykyajan ihmiset näkemään tottumusten sosiaalisten käytäntöjen julmuuden. Tämä on hänen vaikuttavuutensa lähde, joka teki hänet paitsi kirjailijaksi myös viktorianisen vuosisadan omantunnon, joka suositteli todellisia sosiaalisia uudistuksia (kangaslasten työlakeja, köyhien lakeja). Dickens osoitti, että lapsen kohtalo on kaikkein tarkka peilikuva, jossa yhteiskunta voi ja pitää nähdä todellisen kasvonsa.

Permanent link to this publication: