Tšaikovski ja Glazunov: peredovškustlik dialektika Venemaal muusikas XX sajandi alguses

Esittely: Kaks Venemaa helilooja mudelit ajaloolisel murteel

Pjotr Ilji Tšaikovski (1840-1893) ja Aleksandr Konstantinovič Glazunov (1865-1936) on kaks keskestset rolli Venemaa muusikas, kelle loovne koostöö sümboliseerib üleminekut romantiikast moderni ja sovjet perioodi. Nende suhted ei ole lihtsalt põlvnemise vahetamine, vaid keeruline adapteerumise, ümbermõistmist ja pärindamise protsess kriisiliselt olukorras natsionaalset helilooja koolkonda ("Väikse kogu") ja uute teede leidmisel. Tšaikovski on maailmaklassi tegelikkus, kes ühendas lääneväljendused ja vene melodii; Glazunov on "perinete hoidja" ja üsna head käsitleja, kes jäädis vaheliste ajastutest.

1. Loovad printsiipid: psühholoogia vastu eepiline simfonism

Tšaikovski: subjektiivse kogemuse draama. Tema muusika on isikliku isiku tunnetus. Kljukkemehood on liiriline melodii, mis edastab emotsiooni ja allutab endale simfonilise arengu. Veel isiklikus ja liirilis-draamilises aluses on suuremates vormides (simfonii, balett) domineeriv subjektiivne. Konflikt on tihti asetudes peategelase sisemuses ("Patetiline" simfonii). Tema harmoonia on emotsionaalselt rikkalik, koos tihehammaslikud ja avalikud modulatsioonidega, mis peegeldavad vaimseid metamorfose.

Glazunov: objektiivne eepiline kujutaja. Tema stiil on monumentaalne, tasakaaline ja maalik. Ta on Borodino ja Rimski-Korsakovi eepilise simfonismi järelkasja. Tema muusika on vähem autobiograafiline, ta kirjeldab mitte sisemist maailma, vaid väliseid pilti, kujundeid, protsesse. Tema tugevus on täielik kontrafkontožans, klassikaline selgus vormis, üsna hea ja värvikas orkestratsioon. Tema simfoniad (näiteks, kaheksas) on "arhitektuurilised" maalid, kus arengu loogika domineerib liirilist avaldust.

2. Suhted: õpilasus, toetus, teed erinevused

Glazunov, kes oli 25 aastat noorem, suhtles Tšaikovskiga suure hirmuga. Nende isiklikud ja professionaalsed suhted olid tihedad:

Tšaikovski roll. Ta oli üks esimesi, kes suures hirmus hindas Glazunovi talenti, nimetades tema esimese simfoniana (lõpetatud 16-aastaselt) "teose, mis on tehtud 40-aastase mestri poolt". Tšaikovski toetas tema teoste avaldamist ja esitust, sisestas tema muusika oma välismaiste turnee programmi, faktis viies Glazunovi üle kogu Venemaa ja maailma areenile.

Glazunovi suhted. Ta pidas Tšaikovskit Venemaa suurima moderni heliloojaks. Tema varajased teosed (näiteks, "Liiriline poeemia" orkestri jaoks) on märgatavalt mõjutatud vanema kolleegi stiili. Glazunov pühendas Tšaikovskile oma teise simfoniana, ja pärast tema surma lõpetas ja orkestreeris mitmeid lõpetamata teoseid (oper "Undina", kolmas klaverikontsert orkestriga), näitades endast täpsust ja tundlikkust stili.

Töö teed. Väga head eelmisele, Glazunov läks oma teed. Tema muusika puudub Tšaikovski nervilisuses ja "ületähtsuses". Kui Tšaikovski on romantik-psühholoog, siis Glazunov on uusromantik-klassitsist, kes soovib harmoniat, lõpetust ja objektiivset kaunust.

3. Balett kui ristumispunkt ja erinevus

Mõlemad heliloojad panid põhjaliku panuse Venemaa baletitesse, kuid erinevatest positsioonidest.

Tšaikovski: tegi revolutsiooni, tõstes baletimuusika sünonüümiselt simfonilise dramaturgia tasemele. Tema partituurid ("Läänlehted", "Unesoonne", "Kullerikas") on ühtlased muusikaproduktsioonid, kus tants on allutatud üldise dramaturgilise arengule ja psühholoogilisele iseloomustusele.

Glazunov: oli see traditsiooni otsekõrvalja. Tema balett "Raimonda" (1898) on akadeemilise baleti tipptäht. Muusika on virtuoosne, värvikas, täis karakteritantsu, kuid tal puudub Tšaikovski psühholoogiline sügavus ja ühtlane simfoniline areng. Ta teenib tantsu hästi, kuid on vähem iseseisvane kui konceptsuaalne teos. Tema "Aastad" on veel üks näide virtuoossest ja programmi-kuju muusikast.

4. Ajalooline roll: vaheliste sajandite vahel

Tšaikovski lõpetas Venemaa romantiika XIX sajandil, viies tema liirilis-pсихoloogilise joone kõrgemale ja rikastades seda kõige kõrgema professionaalsusega.

Glazunov sai "vaheliseks jooneks". Ta omastas traditsioonid ja Tšaikovskilt ja "kogust" kombineeris need oma monumentaalses stüübis ja edastas neid järgmisele põlvkonnale (sõbrale Peterburi konservatooriumis, kus ta oli direktor). Tema õpilastest on D. Šostakovitš, J. Šaporin, P. Rjabov. Ta sai elus sovjeti "klassikuna", kui paljud tema sõbrad emigreerusid.

5. Üllatavad faktid ja pärandus

"Mozart ja Salieri" elus. Tšaikovski ja Glazunovi suhted on mõnikord tõlgendatud Pушкиni tragöödia läbi, kus Glazunov on karistlik, kuid rohkem "remeslinik" geniuse järelkasja. See lihtsustus: Glazunov oli oma alal geniaalne mestri, kuid tema lahendus asus teises tasandil.

Skripsikoncert. Glazunov pühendas oma tuntud koncerti (1904) Tšaikovskile, lisades lõppuotsa "Unesoonne" tsitaadi. See on suutis jätkumine.

Erinev pärast surma soojus. Tšaikovski sai juba varsti maailmaklassiku. Glazunovi maine kannatas aegadel "konserveerija" ja "epigon" peal. Kuid XX sajandi lõpul algas tema pärinda uuesti mõistmine, tema täieliku mestrikuse ja "koolkonna hoidja" tähtsuse hindamine.

Lõpp: Kaks Venemaa traditsiooni ilmet

Tšaikovski ja Glazunov sümboliseerivad kaks Venemaa helilooja mõtlemise poolust sajandite murteel. Tšaikovski on väljaminek välja, tuli, isiklikus tunnetus, tragöödialine. Glazunov on konsolideerimine sisemuses, eepiline, harmoonia, käsitleja täielik oskust. Esimene avas südame, teine töötas vormi. Nende dialoog (Tšaikovski toetus ja Glazunovi õpilasus) tagasis kõige kõrgemad professionaalsed standardid Venemaa muusikas, kui esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti esteti est
© elib.fi

Permanent link to this publication: